第三樂段基本上是左右手交替抓奏，它和第四樂段一起起到一種烘托氣氛的作用，要注意在技巧相對較單一的彈奏中營造氛圍，第三樂段第一小節至第四小節，是相當典型的簡單左右手交替抓奏，此處的彈奏方法和彈奏要求基本同第一...

藝術風格

在那些唐人的詠箏名篇中，詩裏關於演奏者奏姿的細致的審美描摹十分傳神，讀雲髻飄蕭綠，花顏旖旎紅，雙眸剪秋水，十指剝春蔥，移愁來手底，送恨入弦中，慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬，綽綽下雲煙，微收皓...

創作理念

在彈奏抒情慢速樂曲時，雖然手指動作相對減慢，也要注意手指觸弦瞬間的爆發力，後者與前者對比，隻是爆發力大小不同而已，即使用扶弦演奏方法也不能用指尖輕飄飄地去抹弦，否則會使聲音輕弱無力，不能給人以清...

個人經曆

上弦時應注意弦的兩端要恰如其分地放在兩嶽山所指定的位置上，以保持弦與弦之間距離的均等，碼子在箏上的排列猶如一字形大雁的排列飛翔，被稱為，古箏排雁柱，碼子間的距離，低音間距寬，高音間距窄，整個雁柱間距是...

社會影響

這時食指本身主動用力甚少，主要起著控製觸弦深淺和角度的作用，假指甲的質量，以及觸弦的角度深淺對搖指的音色，音量都有直接的關係，食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長音的演奏上，b，拇指...

未來展望

注，若選用的指甲有平凸兩麵，則要將凸的一麵朝外放置，三，古箏的調式及定弦，1，傳統的調式及定弦，眾所周知，古箏是最典型的五聲調式樂器，它的上行音階依次為宮，商，角，止，羽，民樂的定弦也多以D調為...