這樣的練習要比那種無目的地反複練習有價值得多，默練就是不用樂器進行練習，默練是依靠內心體驗的練習方法，其作用是非常驚人的，由於默練時沒有演奏技術上的負擔，因此可以完全按照樂曲的速度，強弱，表情等細節在頭腦中...

藝術風格

演奏者坐的姿勢應該是，兩腿自然分開，上身端正，兩臂和雙手鬆弛而自然抬起，精神飽滿，態度自然，在演奏時既不要駝背也不要過分挺胸，既不要拘緊，也不要鬆垮，切忌搖頭晃腦，腳找拍子等壞毛病，正確的演奏姿勢是，右腳蹬在...

創作理念

大指與弦的角度，以，度為宜，拇指搖有時用紮樁有時不用紮樁，在快速演奏長音或時值較長的符用紮樁，紮樁一般用無名指進行，在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時不用紮樁，拇指搖除用大關節的撥弦方法...

個人經曆

因流行地區而異的種種賽乃姆都是兩首歌曲以上的套曲，采用二拍子或四拍子的節拍形式，曲目十分豐富並有著強烈的民族音樂風格，伴奏時除有像彈布爾，熱瓦甫這樣的彈撥樂器外，還有拉弦樂器薩它爾...

社會影響

第八樂段第六小節至第八小節的彈奏，右手食指連抹彈奏要注意與上一節左手連抹彈奏緊密銜接，要自然連貫，緊湊嚴密，沒有痕跡，還要注意左手套抓與右手連抹的銜接以及右手套抓與左手套抓的銜接，一是弱起漸強的彈奏，第九小節...

未來展望

此十一小節的彈奏，表情要愉悅，動作要活潑，腰部和頸部分別帶動上體與頭部，隨著樂曲的進行和音樂結構速度的變化而自由，優美，有節奏地擺動，眼睛睜開，時而低頭看弦，時而抬頭平視，與觀眾交流...