長時間跟拍造就了村民對攝影機的適應，開頭毫不羞澀，無視在場，女主以为每晚是春梦其实最大限度的保留真實性，但為了觀賞性，特意選取了強情節性的三人家庭，各自有各自的側重，女主以为每晚是春梦其实也有各自的掙紮，相互搭建起一個屏幕內的影像真實，但爭吵糾紛並非全部生活所在，這也導致了電影隻是窺探農村生活的一處小小窗口。但在複雜事情中卻能清晰的瞥見農村本身的運行規則與行事方法，各種爭端中的走向真實表現了農村的具體訴求，物質上的困乏造就了現實的無奈，精神上的饑餓編織了心靈的牢籠，偶然的一些小事無盡道明了那片土地的淳樸與複雜。但在影像層麵依舊有無盡的真實，女主以为每晚是春梦其实可以稱之為21世紀10年代魯中農村最貼切的影像記錄，女主以为每晚是春梦其实這種直擊人心的真實才是最大的特點，肖像學留存才是真正的難得。技法上順時拍攝，用24節氣這一農業生產的節點來劃分，無比貼切，一年又一年，永遠在循環。