又一部趨近完美典範的(高級)女性主義電影。香特爾的現實主義對準的是那些日常的真空地帶，舟車勞頓時的等待、靜默、發呆、遊神，不屬於生產活動和任一目標性事件，女子没拉窗帘裸睡被擦玻璃工人看到就像物體之間停滯的冷冽空氣，不占有位置，但環繞身體，隱隱有刺膚之感。 這種真空，便是明明擁有成功的電影導演這一社會身份的女主角，卻被安排至一趟遊蕩疏離的缺失性的旅途中，在各式角色身邊，女子没拉窗帘裸睡被擦玻璃工人看到作為女人、女兒、媳婦、未婚妻存在。他們談論家庭、政治、工作、生存、她的外貌，卻不談論女主自身。旅途中的社會身份失效，她不知如何與 真空-絕對自由 相處，女子没拉窗帘裸睡被擦玻璃工人看到隻是被他們率先賦予了一種本質，女子没拉窗帘裸睡被擦玻璃工人看到甚至最後的情節刻意引導觀看情緒以為她找到了什麽而決定逃離，卻鋒頭一轉還是回到了男人身邊。 她不享有那些真空-自我時刻(就像空氣也存在重量和體積)，而導演也無法彌補她的身份缺失感