8.2/10 年度最被誤解/低估電影，選角顯然有麵相學的考量，參照Iconography中天使和惡魔的形象（身材亦是如此），戴維憂慮的母親和過於浮華的家對標洛可可式貴族，亞裏克斯碼頭工人則是傳統法國工人階級的代表，與後期被視覺化的文本對話，人一禽一交一视一频的歇后语的出处呈現了對於宗教和曆史文本的引用。兩者的宗教善惡形象內外矛盾：去道德化之後，反而戴維代表平等博愛，而亞裏克斯是占有和侵入。備受詬病的影院二樓和蹦迪隨身聽實際上也有考究，將大部分二人的親密時間建造成不被見證的，不被幹擾的和與外界不容納的，人一禽一交一视一频的歇后语的出处減少了對於觀眾的在場，迎合了在影片最初就被昭告的“死亡”，逝去的凝固時間和流動的現實兩者間的隔閡被視覺化。但是結構上的確出現硬傷，人一禽一交一视一频的歇后语的出处尤其是前半段，流動的情感被斷裂被停頓，挑釁觀眾對於“愛情片”的期待，人一禽一交一视一频的歇后语的出处不斷強化“死亡”的概念。