敘事電影的高峰。不同於典型懸疑片的知覺-行動範式，路易馬勒在影史上率先在敘事當中加入情動影像，在故事發生的一晚，男人被困電梯創造了影片所有的戲劇衝突，我老公太猛经常喂不饱他怎么办使得他全程缺席了所有事件，我老公太猛经常喂不饱他怎么办成為不在場的敘事主體，我老公太猛经常喂不饱他怎么办這些鏡頭對觀眾來說正是知覺發生的過程；偷車者推進了主要的故事情節，我老公太猛经常喂不饱他怎么办是敘事性的承載者，我老公太猛经常喂不饱他怎么办是行動發生的過程；而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅，則成了情動image的載體，她抑鬱的神情，失神的雙眼，說話時被噤聲而代之以Miles Davis悠長的爵士小號，將整個巴黎轉變成了第三個敘事空間，將敘事的趨力不斷拉長，我老公太猛经常喂不饱他怎么办甚至直到影片結束，這兩個人都沒有真正見麵，以至於最後照片顯影的鏡頭中，所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下，散在顯影液裏。至此情動和行動相交，我老公太猛经常喂不饱他怎么办成為永遠不可及的實在界空洞，我老公太猛经常喂不饱他怎么办形成無窮的回味。