這不是一個揭露現實的荒誕小品，妈妈吃童子鸡小马拉大车游戏也不是討伐人性的控訴宣言，更不是否定人與人之間關係建立基礎的悲觀演繹，影片從最本質上來說是對自我，或者說主體無法獲得價值認同後隻能依賴客體與他者來獲得某種精神安慰的客觀呈現。為了加強表現力，電影通過兩人差距懸殊的婚姻放大了主體的特殊性，妈妈吃童子鸡小马拉大车游戏使得這種私人化的行為難免蒙上了政治指涉，妈妈吃童子鸡小马拉大车游戏因此具有更高層麵的社會意義。艾米和阿裏的恐懼無法與主體相對應，因為這不是他們自身衍生出的結果，而是在他人的指認中不斷發酵而成的不自信，一種害怕成為局外人的恐懼。吞噬靈魂的不是使他們恐懼的客體，而是恐懼的存在本身。主體永遠無法脫離社會關係而確立自我價值，電影多次出現鏡麵企圖使主體正視自我，但這隻是徒勞的呻吟，因為通過鏡子看到的仍然是他者眼中的自己，妈妈吃童子鸡小马拉大车游戏甚至在極度不適的凝視背後，香蕉视频官网觀眾也無一幸免。