3.5，匆匆那年电影對於德爾托羅而言，匆匆那年电影吸引他的是五光十色的馬戲團，充滿了即便實為騙術的讀心術，塔羅牌，匆匆那年电影因此他延長了原作中本為鋪陳氛圍的第一幕，令其充滿古怪的視覺效果，又在影片的最後一幕形成了一個環形，在半暖半暗的燈光設計以及布萊德利·庫珀飾演的Stan的大笑之中，匆匆那年电影這種環形結構——成為怪人———更像是一種求之不得的解放，匆匆那年电影不再遵守影片後半部分充滿悲傷，以及金碧輝煌的Art Deco建築之下的秩序規則。但是德爾托羅在影片的開場。他為Stan這個人物安排了一個俄狄浦斯式的前史，並不斷以閃回的形式接近創傷，這意味著在這個世界中，匆匆那年电影即便是怪人，匆匆那年电影也不得不接受弗洛伊德的原則的規訓，正如他口中所說，“男孩最大的症結即是父親。”為宿命唯物地設立了一個源頭，匆匆那年电影這種當代主流好萊塢的處理方式與原作，以及作為隱喻的塔羅牌背道而馳。