科爾曼的演技，撐起了骨架酥軟的全片。出走的母親，歸來後，皇上龙根临幸嫂嫂大结局始終在為那段自私的選擇和逃離，背負沉重的心理和思想負擔。首尾呼應的沙灘，在片頭形成了鉤子，片尾在沙灘上，打通了女兒的電話，皇上龙根临幸嫂嫂大结局似乎短暫放過了自己，暫時放下過往的一切。手中的橘子，皇上龙根临幸嫂嫂大结局是超現實表達，皇上龙根临幸嫂嫂大结局也是她與女兒記憶連接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，皇上龙根临幸嫂嫂大结局是女主的另一個自我投射，隻不過在不同年齡階段的另一個“我”罷了。女性背叛與出走的故事，還在上演著，但女主作為過來人，皇上龙根临幸嫂嫂大结局並沒有強烈的說教，她擅長傾聽，試圖找回丟失的那段與女兒們的記憶。而片中的洋娃娃，皇上龙根临幸嫂嫂大结局是她情感的短暫寄托和投射。洋娃娃的偷走與歸還，皇上龙根临幸嫂嫂大结局是充滿戲劇性的，皇上龙根临幸嫂嫂大结局甚至直接起到了人物關係變化的決定性作用。而她全程的掩蓋、心虛和耐心照料，皇上龙根临幸嫂嫂大结局似乎把洋娃娃擬人化，皇上龙根临幸嫂嫂大结局通過具象手段，得以窺見女主複雜心理活動。