韓傑因為給賈樟柯當過副導演，大概為了避嫌，故意令電影在後半段轉入超現實主義，但這卻導致了電影的失敗。在賈樟柯的電影中，超現實是以驚鴻一瞥的方式出現，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻最終達到畫龍點睛的作用，但在本片中，後半段徹底陷入了超現實的窠臼，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻造成了與前段故事巨大的割裂，又因為前麵鋪墊的不足，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻使得整個隱喻係統沒有構建的到位，徹底導致了電影後半段的坍塌，幸而王寶強的演技挽回了些許，要不前半段的光彩也差點折煞。在前半段中，樹的形象就被塑造成一位在村中頗顯另類的模樣，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻這樣就因其農村飛速發展，關注點的轉移，為他賦予了一份過往人情社會的代表性，但這份代表性，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻好像在那份路牌的段落戛然而止，他它不僅意味著樹自己的處境不可動彈，也意味著電影無法在前進一步，後半段的“大神化”雖然找到了情緒發泄口，但徹底推翻了前麵構建的因經濟帶來的反差。