間斷了的學習和練習再要繼續時，都需要有一個熱身過程才能重新進入狀態，這樣的學習隻能是浪費了大量的時間，並大大的降低了學樂器的效果和作用，因此，最節省時間的學古箏就是，工作再忙，學習再緊...

藝術風格

以上是我彈奏，出水蓮，過程中產生的一點感受和想法，必須說明的是，這隻是代表我個人在彈奏這首樂曲時的大概的體會，實際上，每個人在彈奏時的感受都有所不同，即使是同樣的一個演奏家，由於受時間，環境...

創作理念

第八樂段第六小節至第八小節的彈奏，右手食指連抹彈奏要注意與上一節左手連抹彈奏緊密銜接，要自然連貫，緊湊嚴密，沒有痕跡，還要注意左手套抓與右手連抹的銜接以及右手套抓與左手套抓的銜接，一是弱起漸強的彈奏，第九小節...

個人經曆

文學家李漁就曾說過，口唱而心不唱，口中有曲，而麵上身上無曲，此所謂無情之曲，因此，在演奏箏曲時，必須講求感情投入，做到移情入景，以情帶聲，以聲抒情，使曲子能夠引起觀，聽，眾的情感共鳴，才能達到預期的藝術...

社會影響

分析這首曲子，我想從技術層麵和非技術層麵兩個部分進行分析，從曲式結構來說，客家箏曲包括大調和串調兩大類，出水蓮，就是一首大調曲子，什麽叫大調曲子，就是樂曲是68板結構的八板體曲子，在我國民...

未來展望

四是顫弦的彈奏，第四小節中的兩個顫音均需用劈的指法來彈奏，首先要將音奏得飽滿純淨，不能因為指法的不同而產生音質的變化，其次要保證顫弦彈奏技術細節的準確，從而保證顫音的效果，第三小節彈奏指法為，抓抹...