與楊德昌類似，蔡明亮的首部長片作品也帶有“綜合”的韻律風格，即沒有顯著地導向某一種語言形式，而是多方采納了各個語言係統的典型要素。一方麵，本片業已呈現出蔡明亮獨到且辨識度極高的作者筆觸，如長鏡頭——尤其以局部特寫的方式聚焦細節，如身體——蔡氏電影的核心畫麵要素和主題內容。長鏡頭配上大特寫，被当成高尔夫球洞BY笔趣阁這種手法已不再是自然主義和純粹現實主義的，而已具備了強烈的現代主義（巨-微）症候；身體既是感受性的直接主體，被当成高尔夫球洞BY笔趣阁也是情感意識的微妙媒介，這甚至是一座橋梁，溝通代際、性別與社會等一係列宏觀範疇。然而，本片的蔡明亮仍然是綜合性的，長鏡頭的固定性並沒有被推向極致，相反，多機位的段落應用亦是常見的，此外，BGM的豐富性（或存在）以及演員情緒的時常外化，被当成高尔夫球洞BY笔趣阁也是極不“蔡明亮”的。水是青春生命的象征，被当成高尔夫球洞BY笔趣阁不斷湧出，流在雜亂的地板上