影像的手藝很講究，但本質還是一部文學片。剛開始以為是個俗濫的隱喻——女人是一條予取予求的江，既是母親河，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》的也是性工作者。看到後麵發現是尋根文學，男文青念著詩逆流而上，尋找江流而下沿途遺失了的“根”和“源”，借一個女人的迷失，追問生命和信仰的所止究竟在哪，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》的是不是就該停在它發源的那一刻呢？ 現時的“逆流”與逆時的“順流”這個點，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》的是華語片時空想象力的一個高光時刻。試著在腦子裏倒放女人的時間線，真是意味深長，片頭那個回眸、那抹憂傷原來不是奇遇的起始，而是曆經千帆後的終章。這是高級的“後設”，早把結局告訴你了，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》的隻是你不知道。 這個時空高概念要是用來講更有超越性的主題就好了，可惜導演帶著濃厚的八九十年代文青情結，你一旦帶入一個男人（知識分子）尋找並探索女人（神秘的河）視角看，總覺得隔著時代的壁。