最大的敗筆在於導演把多重意識賦予一個女人，家庭教师ゆい先生の中出し授业雖然意識的複雜和矛盾在藝術作品中很常見。但顯然她處理得非常幼稚刻意。讓娜是一個家庭女性，賣身女人？是中年寡婦，單身母親？還是偶爾發呆精致文藝女性？日複一日的生活，機械刻板，家庭教师ゆい先生の中出し授业最後爆發，而爆發的表現就是突如其來刺殺嫖客？試問導演有去了解過真正的單身中年賣身女性，她們的所思所想所為？還是打著先鋒的旗幟，去設定一個虛空的人物？讓娜的日常，即使做家務，也滲透著強烈表演氣息，家庭教师ゆい先生の中出し授业非常不自然，家庭教师ゆい先生の中出し授业最後床上鏡頭更是做作。這部電影與其說是女權主義作品，倒不如說是充斥著七十年代“流行概念行為藝術”，脫離了現實，就算利用固定鏡頭慢動作極少對話交流強迫觀者堆積情緒，也難以讓觀眾去認同共情其心理和行為邏輯，更不用說有什麽女權先鋒之用了。而這別有特色的“藝術悶片”倒成為導演的名作了。