真實事件改編，卻讓當事人飾演自己重演了一遍。庭審時架設攝像機鏡頭記錄實況，可是導演卻未甘於平直的記錄，而是挑戰紀錄片原則主觀向當事被告提出種種逼問，继子爱上后妈免费观看电视剧在這種逼迫中探究扮演與導演的關係，探討虛和實的疆界。最後被冒充的大導演還出現在電影中，與冒充他行小騙、滿足窮困生活的片刻希冀的苦悶影迷那些微的夢想，被阿巴斯故意破壞的音軌拉開了觀眾情緒上的投入感。無怪乎戈達爾說電影始於格裏菲斯，继子爱上后妈免费观看电视剧終於阿巴斯，继子爱上后妈免费观看电视剧或許說的就是格裏菲斯讓電影脫實向虛，继子爱上后妈免费观看电视剧使得虛構乃至脫離現實的想象成為主流，但阿巴斯卻用這部作品重新定義了電影本體虛與實的二元性，用敘事電影的技法演繹真實事件，從形式到結構都顛覆了想象。隻是對於習慣了敘事電影聲畫節奏的觀眾來說，它過於絮叨、散碎，继子爱上后妈免费观看电视剧加上對波斯人的臉盲症，恐怕沒有足夠耐心都很難時刻都跟得上故事的節奏。