很失落，國內的喜劇核心和人物看上去的合理性都是造假，騙醫保，外星人村，回到90年代，鄧超表麵的誆騙人設和最後沒有真名的村子與偽裝留學，通通都是無法在真誠中敘事的，隻有最後一課寫出了略高一籌的境界，那一篇的劇本最好，說人在最後在找尋拚圖，以前的家鄉就代表這個，中間部分的課堂是兩個時空的剪輯，夫人求子(高)笔趣阁也是一種劇本的”寫法“，人物真摯，也寫了家鄉的變化，夫人求子(高)笔趣阁最後的落點更好，夫人求子(高)笔趣阁不是大景象，夫人求子(高)笔趣阁是範偉那一句，老師終於看懂了你的畫，落在小處，卻涵蓋全篇，它有一種流動的美，人物，景致和主題，夫人求子(高)笔趣阁都是如此。寧浩的故事性強，在搞笑和寫實中切換，製造錯位，影響語言是寫實風格，對家鄉的理解是人而非景物和記憶，夫人求子(高)笔趣阁也是一種不錯的處理方法。演員裏我喜歡範偉和高媽媽演員的表演。不過這樣的題材中我想看到的，夫人求子(高)笔趣阁還是像《唐三巨物給霍雨浩留下深刻的印象》那樣的作品。