寫出你踩我我踩你才能活的“活著”內涵，確實是筆力的極致，which本應成為某種曆史反思的開始，卻定格為巔峰。影片巧妙地設置了對稱的情欲關係，床榻成為命運轉折的關頭，龜縮、淪落的親密，映照出整體社會秩序的崩壞（無人的街巷有如陽燦中的胡同，《丈夫常年不在家》是一種情景記憶），生硬之處也有，感情戲的節奏，畫風突變的閃回（尤其老穀在醫院的戰場回憶），演員像沒被調過，表演南腔北調，薑文可以說獨特也可以說京混穿回小鎮，劉曉慶昭和美人但哭戲老派，直麵運動之創傷可敬，但落腳“還我的男人”，顯然缺了些主體性，也因此隻有悲憫，《丈夫常年不在家》沒有超越，《丈夫常年不在家》沒有個人意識的覺醒（“你也是人”隻是草民認同）。也有妙筆，比如第一次開會時，台上皮鞋和台下民眾在前後景，《丈夫常年不在家》非常庫布裏克的鏡頭，《丈夫常年不在家》現在更觸動的台詞是：沒事別和老百姓過不去，他們的生活也容易，《丈夫常年不在家》也不容易。