但是這些滑音，回滑音在演奏中或是具體的某首箏曲中，都是不能固定化，技巧化或程式化的，那麽，怎樣掌握這些貌似繁雜的技巧呢，我認為，一個變化的音，都可以看成由固定音部分和變化音部分組成，在演奏中...

藝術風格

此處顫音與前麵的節奏顫音形成了一個對比，要注意表現出二者之間的不同，此處顫弦的頻率要高一些，音的變化幅度要適當增大，第一樂段第九小節和第十小節的彈奏，需要注意以下幾個具體問題，一是連續八度抓的彈奏，要保持...

創作理念

此幾小節中有三個上滑音，要注意按照下滑弦的彈奏要領，把上滑音效果彈奏出來，特別要注意同小節中的同音連續上滑音的彈奏，這需要連續運用下滑弦技巧，滑音要到位而不要過，在這種情況下，要注意避免出現回滑音...

個人經曆

彈奏要準確，注意假甲的觸弦角度，使產生的音紮實飽滿，托劈產生的音應該具有很好的一致性，不能因為指法的不同而產生差異，四是按弦，按顫弦，下滑弦的彈奏，要彈得細膩準確，韻味十足，此兩小節除了同度按音和連續按音的...

社會影響

劈是托的反向指法，它常與托交替使用或連續交替使用，在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現時，經常采用劈托的交替指法，一般是先托後劈，它還運用在順弦序連續上行音的撥奏中也...

未來展望

著有，易義來源，張步騫清末易學家，字乘搓，湖南益陽人，終身玩易，認為陰陽之理蘊於河圖，羲之畫卦本於河圖，說易者必溯源於河圖而後可，並曾曆論西漢以來諸易家之短長，著作有，易解經傳證，易理...