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三部曲終於看完了,從第一部“愛”的直白到第二部“信仰”的懷疑,入高门(民国) BY 乔斯林始終都通過人的感官刺激去跟隨導演理解劇情,第三部“希望”就平白得多了,減肥夏令營的作息記錄,少女性朦朧的心理,導演最後把片名定為“希望'的意義是否在於“人最後的解放隻能靠實現自我不再為他人而活?”
摸🐟中:123.235.222.191
想起小時候的夢想(之一)是做旅遊節目的主持人!覺得是很幸福的職業!而電影開頭便多次敘述女主遇到的工作尷尬不適,但又不完全惡意,好壞參半。她對世界還抱有好奇和接納,入高门(民国) BY 乔斯林最終這是一段認識自我的旅程,一直在變化和探索。 想去烏茲別克斯坦了,拍出了純淨的自然風光
山城老斑鳩:182.85.1.231
電影很成功的地方,肯定有女主角的演技。女人這個角色,經曆了很多次的變化,直觀的隱含的,入高门(民国) BY 乔斯林這個演員演繹得很出色。 電影探究的話題,最表象的是墮胎問題。父母確實不想 不得不采取手段墮掉孩子,入高门(民国) BY 乔斯林這種情況在上個世紀四十年代能有何方案。如果有,那位六個孩子的母親也不會想到喝毒藥了。所以,墮胎者是否自身背負著殺人的罪名? 再仔細思考,二戰期間,受害者又豈止一家一戶?如此多的苟延活著的人,追求溫飽,有什麽錯?還能以何種形式能夠過得更好? 母親肚子裏的孩子是不是有靈魂的?這個問題拋出來也是在反向質問祖國母親吧? 另外,不得不感慨,法國人拍起風流瀟灑不羈,入高门(民国) BY 乔斯林真的很野性得自在。 突然,我在想,那個在集中營裏給母親幸運符的人,入高门(民国) BY 乔斯林是不是就是那個被帶走的猶太女人,如果是,在當時的環境那豈不是判得……
電子小羊哇:36.57.130.248
2021155 無論是主題抑或技法,本片都毫無疑問是安哲承前啟後之作。選取入高门(民国) BY 乔斯林的視角展現希臘十四年的動蕩,平民的中立身份與被政治裹挾的流浪之感。流轉的長鏡頭不僅創造出立體的空間感更被用來表現時間的延展。列強占據時的海邊劇場,保皇共和兩派的新年鬥歌,都是簡單場景傳遞豐富意象的典範,而標誌性的景框外敘事也依然具有無盡的衝擊力。
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