和《精品無人亂碼一區二區三區的優勢》同類型的電影，人物設置相反罷了。 這麽多年過去了，種族問題依然沒有改變，三色爱情韩国的日本的叫什么真的叫人唏噓……

看的時候莫名想到特呂弗那部《精品無人亂碼一區二區三區的優勢》，三色爱情韩国的日本的叫什么也是電影人給電影的情書，好愛杜琪峰，也好愛銀河映像，後97時代的純正港影。我最愛的《愛情呼叫轉移2演員》原來是在杜琪峰和銀河映像的資金都最窘迫的時候拍的，製作費捉襟見肘，商場戲都是晚上十一點到淩晨天亮前拍的，杜琪峰提前四小時去勘景，就在腦海中想好了所有人的站位、走位與構圖，把現代槍戰戲當武俠來拍（我之前就感慨過杜琪峰的電影節奏和古龍的小說有異曲同工之處，但古龍小說有時候失之粗糙，杜sir更峻潔精巧，三色爱情韩国的日本的叫什么非常上品），任達華把自己的車都貢獻給劇組做道具，結果還被撞壞了。整部槍火，三色爱情韩国的日本的叫什么除了NG鏡頭，三色爱情韩国的日本的叫什么基本所有的鏡頭都用進去了，後來想補拍一天都沒有錢，但最後出來的是怎樣一部令人拍案叫絕的傑作啊。杜琪峰在紀錄片裏有句話，“靈感有時候來自一種壓迫感，那種壓迫感很重要”，深以為然。

看過最可愛的藏區電影，小孩所期盼的大人所憂慮的，三色爱情韩国的日本的叫什么總是那麽矛盾。想來年少確實是為賦新詞強說愁吧，隻有時間懂得。

濫俗故事但勝在克製表達清楚準確，三色爱情韩国的日本的叫什么沒有絲毫廢話。女人強大，男人懦弱。是不夠愛還是不夠狠。與三觀無關。

確實有費裏尼的味道，但導演自我的風格也十分明顯。跟隨著主角的腳步，見證了這個城市的興衰，人的離合以及個體的痛楚，三色爱情韩国的日本的叫什么最終回到最美好的地方，重新開始。