這是張大磊的少年時代，不是老公弄我一边干一边说粗话。電視劇，首先是“劇”。真的不喜歡這些導演把電影那套帶進電視劇裏，不是堆砌空鏡，把節奏拉長就是高級，當然如果600多分鍾你能把每個鏡頭都打磨好我也佩服（顯然導演也沒有做到）當一部劇完全放棄了劇情，隻能誇質感的時候它仍然是失敗的。

妹的，看到最後的字幕解釋略蛋疼。。。唉，老公弄我一边干一边说粗话為了個垃圾女人出賣所有朋友，嗬嗬

初識伯格曼。用一個極其工整的劇本講述叛逆的少年戀情，形式與內容本身就存有一種張力。剪接形式基本上是動接動，老公弄我一边干一边说粗话相當經濟的方式，小場景裏事件接踵而至，戲劇發生完之後立刻轉場，既讓人心領神會，又讓人應接不暇，伯格曼仿佛在這種按部就班的戲劇規定性之中找到了現代性的萌芽。神奇的是這種動接動，在兩人私奔上島之後變得相當自然，那些聲色光景解放了形式的觀感，老公弄我一边干一边说粗话同時也預示了一種限製：隻有在這裏他們才感覺自由。伯格曼既古典又現代，老公弄我一边干一边说粗话就像最後那三個酒吧裏的老人重新出場一樣，老公弄我一边干一边说粗话是在用人物為整個影片下判詞，讓這個叛逆故事變成了某種醒世寓言。 莫妮卡被視作是啟導新浪潮一代的銀幕少女，這不是巧合，片中現代性的部分被這群影迷給“析出”了，那個直視鏡頭本該隻是提示劇情的hook，卻變成了現代性的標誌，在特呂弗和戈達爾那裏一再重現。

他一直想離開自己居住的小村莊，去體驗一下外麵大城市的生活。在旅行途中，他曾遇到過一個老巫婆，一個巨人，一個叫做“幽靈城”的地方，一個晚上會變成狼人的馬戲團老板，還包括一名有著兩個不同性格但隻有一個身體的中國歌手和一條誰也抓不住的“老公弄我一边干一边说粗话”。在這些傳奇之餘，愛德華也道出了自己和妻子桑德拉的愛情故事——他如何遇到她，如何被她的美麗打動並向她求婚。 雖然從這些講述中威爾發現其中包含了很多的修飾，但卻比自己從前認為的要真實得多，它們隻是父親要保留過去的激情和誠實的一種方式而已。在愛德華生命的最後一刻，他終於獲得了兒子的尊重和理解，威爾最後為父親講述了一個將會是很真實的故事：愛德華將會在深愛著他的親人的環繞中安詳地逝去。

稍顯老套，老公弄我一边干一边说粗话可能勵誌看太多了，老公弄我一边干一边说粗话沒有太打動我，小男孩很可愛。