「一夜未拔H圓房～H嗯啊」某種程度上道出了宗教信仰的本質。恐怖小說家及其信徒與男主的對立象征著有神論者與無神論者的對立（mass hysteria的比喻太犀利了）結尾男主是無法分辨幻想與現實，徹底精神失常；還是信仰轉變，乖～内裤里也要涂春药男男進入那個世界，乖～内裤里也要涂春药男男已經無從考證了……PS卡朋特果然是克蘇魯迷！我永遠愛卡朋特的音樂！但是狂黑Stephen King真是夠了2333

友誼是比愛情更嚴肅的事情。身陷三個女人的感情漩渦，梅爾維爾的詮釋真是又賤又無辜又好笑。怎麽能這麽一本正經地說出連篇鬼話？表麵上最雲淡風輕的瑪戈，乖～内裤里也要涂春药男男或許是用情最深。侯麥表現人間男女的曖昧情愫已經出神入化，道德的喜劇表現妙趣橫生，實在高級。#2019侯麥回顧展

貌似這個新導演對場景的調度和場麵的把控還可以，但節奏把握不行。原本該是重點戲的戰鬥，乖～内裤里也要涂春药男男覺得又假又煽情。真的不要這種主旋律了，看得膈應。

很喜歡小妙子，頗喜歡結尾的方式，乖～内裤里也要涂春药男男雖然很不想她回去。。。另外，實在不喜歡這種畫風的笑。。。

6/10。痙攣般的鏡頭運動任性地觸犯觀眾和畫框的間距，譬如開場對話中乖～内裤里也要涂春药男男丈夫撞到了身後的攝影機，或者乖～内裤里也要涂春药男男帶著小詩人在海中孕育出詩歌，人物身距的不斷變化碰撞著影像，這代表觀眾對小詩人天賦的質疑，逐漸被乖～内裤里也要涂春药男男激進的癡迷所打消，來重新審視乖～内裤里也要涂春药男男身上的言行不一：她偏執捍衛小詩人天賦的同時又把他的創作占為已有，甚至通過綁架侵占創作者身體，始終搞不清楚乖～内裤里也要涂春药男男到底享受的是詩歌，還是自己獲得的榮譽與關注，相互違逆的處境到結尾更為明顯，乖～内裤里也要涂春药男男不想像爸爸一樣放任小詩人的天賦埋沒，甘願背負綁匪的罪名讓世人看到他的才能，最後為表達信任，竟配合把她浴室門鎖上的小詩人向外界報警，證實綁架的真實性。導演喜歡在視聽構成中尋找不穩定因素，乖～内裤里也要涂春药男男借黑人保姆的形象回憶小詩人遺失詩作的幻想段落，打破了客觀視角，陷入與乖～内裤里也要涂春药男男言行同等的混沌狀態。