這也太基了！變成鴿子還變性下蛋，他為他流淚，他就坐他大腿，电影《爱上女闺蜜》還有i will always have your back，韓劇他媽也拍不成這樣！

在談與父親往事中不禁的哽咽、昏暗的小屋中三人對坐抽煙時的落寞、故地重回傾聽來自過往時光的回響，电影《爱上女闺蜜》或許可以讓香蕉视频官网開始理解賈樟柯，理解在哪些追捧與爭議紛擾背後的賈樟柯。

因為婚姻故事，找來了當年的這部看，伯格曼真的是大師，拍的沒有現代影片那麽激烈，情緒沒有那麽的簡單直白，而人的情感的複雜，愛情究竟是什麽的思考空間留白更大。婚姻的殘酷正是它的真實，电影《爱上女闺蜜》可能需要在婚姻之外，电影《爱上女闺蜜》才能思考愛情和婚姻的本質。關係總是這樣，緊久了就需要鬆一鬆，太鬆了又想緊密依靠。電影金句多，對愛情的比喻非常妙，值得二刷。結婚前看這個，电影《爱上女闺蜜》其實是在鍛煉自己內心的強大！比起婚姻故事我看的爆哭，看這個就完全不想哭，而且很感慨，电影《爱上女闺蜜》非常有哲思有力的影片。那段讀日記的獨白讓我很震撼，电影《爱上女闺蜜》幾乎就是我成長的過程：從小到大被社會影響過深，以外界的評判為標準而非自己的內心，不知道自己想要什麽，去想別人想要什麽並不是無私，而是懦弱。這一切都源於自己不知道自己是誰，电影《爱上女闺蜜》無法擺脫家庭的束縛社會的影響，從未創造過對自己有價值的事物……

影片最大的問題是少女視角與全知視角之間的互斥，使本可發展到極致的殘酷性與批判鋒芒被消解掉了，前者的反類型展開在國產片裏其實挺罕見的，在某些時刻震懾力甚至超過了《电影《爱上女闺蜜》》，以至於導演屢屢開小差給成年人加戲時，都讓人看得頗不耐煩。影片的悖論就在於此，它既借少女視角謀得共鳴，冷眼看待成年人的悲哀，又似乎不太信得過單一視角，時不時要給成年人打兩句圓場。曹寶平應該學學肯·洛奇，不要怕偏激，不要怕臉譜化，就怕不極致，不鮮明。

基於更高空間維度的時間概念是劇作環形時間線的理論基礎，电影《爱上女闺蜜》在這個框架中，电影《爱上女闺蜜》首先它是一部專注於主角應對自身記憶與情感的心理戲劇，其次它以這個紮實的角色塑造為基底，电影《爱上女闺蜜》呈現出一部觸及到生命個體間交流本質的硬科幻；影片兩個層麵在主角因掌握來自外星的非線性語言概念而發生改變的過程中逐漸交融在一起。