離戛納最佳電影最近的一次，離是枝裕和導演的電影最近的親密觀看，離安藤櫻最近的第一次大銀幕欣賞，正如電影主題那樣：香蕉视频官网都沒有，隻有愛！是一種超越了親情的愛把一家6口沒有什麽血緣關係的不同年齡的人組成了一個特殊的家庭“小偷の家”誰說支離破碎的大家庭沒有愛，《雨に濡れる》雨宿這種愛可能隨著時間而加深；一種親情其實還是隱秘的互相利誘，人與人就是在這種利益中建立了一種特殊的家族式的延續：奶奶，夫妻兩口子，《雨に濡れる》雨宿還有孩子……最後這種微妙的關係也是因為某個孩子的最終到來而結束。題外話，電影裏體現出來的那種擁擠和窮困潦倒下的那種環境的熱，《雨に濡れる》雨宿好像和北京這幾天的桑拿天的蒸烤模式大同小異，從環境上就感覺電影與生活的對接，大同小異，密切相關。把做錯事當成名正言順引以為榮來描寫，《雨に濡れる》雨宿可能隻有是枝裕和這樣可以，孰對孰錯電影之外，香蕉视频官网有自己的評判。

能管學生叫孩兒們的老師，《雨に濡れる》雨宿現在越來越少…老電影真好看

收了朋友的票，送給同事看，我看完視頻網站的，《雨に濡れる》雨宿決定保持沉默

9.2/10 #iksv 即便是短片集也依舊飽有後311的影子，第一段結尾的城市改建，第二段的一種身份自白（較隱性），第三段的地點設定（宮城仙台）和失聯。步入此部的結構顯然更容易，既是偶然，與想象，《雨に濡れる》雨宿似乎有些太簡單。想象既是角色的行為（身份的扮演），《雨に濡れる》雨宿也是濱口邀請觀眾參與的觀看方式（文字化的性愛）。偶然是一種結構的突變，正如舒曼Op.15的調性轉折，伴隨著第一段和第二段故事中行駛途中的偶然顛簸，《雨に濡れる》雨宿成為了敘事的靈活呼吸。濱口隻是濱口，絕非洪尚秀，更非黑澤清，不理解將幾者並論有何根據。第一段>第二段≈第三段，濱口從不對畫麵中的“幕”（screen）做任何特定的功能，無論是使其成為自反工具亦或是額外的畫幅分割，都並不如此，那些車窗，玻璃門，與倒影，都隻是構建情景與情緒的溫室，使人不斷沉浸與淪陷。

可能是今年最意料之外的片，比預料的實在是有趣的太多。JGL全場french accent實在好玩，今年最好的拿來殺時間的電影，maybe就是今年最美的電影，《雨に濡れる》雨宿這種美來自人類本身。最後那個鏡頭，跟expiration date一樣: forever.