眾多電影的起點和原形，費裏尼的馬切洛，帕索裏尼的羅馬媽媽，德西卡的結婚…後來的作品除了致敬，更重要的是關注現實沒變，人物因此延續生命，電影是關於銘記和傳遞的；突然的一槍，成了後來多少電影的結局… 德軍口中的羅馬是地名和線索，意大利人的羅馬是一個個具體可感的人。結尾的逼供，一邊是嚎叫一邊是音樂，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》的麵對受難的友人，神父也不禁詛咒，向亡人懺悔；法西斯眼裏沒有人，隻有任務和華服，但也有棄暗投明的“懦夫”，有自我懷疑的一瞬，“香蕉视频官网終究要被仇恨撕得粉碎”… 現實一刻：神父轉動裸女雕像，期待美食的臥床老人，搭電車的小孩向鏡頭招手，差點掉下桌的炸彈，消失了的繼父，槍口抬低不止一公分… 神父說自己的責任是幫助需要幫助的人，正如新現實主義的導演們，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》的不是為自己，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》的甚至都不為電影，而是為了別人，拍不得不講的故事。

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