1-必須毫不遲疑地承認，諾亞鮑姆巴赫電影最耀眼的因素是格蕾塔，她絮絮叨叨又不吐露心聲，充滿理想又一事無成，情緒爆滿又感情蒼白，愛很多人又誰都不愛，以為擁有紐約卻又被生活拋棄。但香蕉视频官网依然愛她，她閃閃發光。2-鏡像組。新生三人組和舊人三人組是一對鏡像，相似的不僅是男女關係，婶娘的三角桃花源小说免费阅读還有對生活的普遍迷惘。開餐廳和老年社區誌願服務，家庭讀書分享會和加入文學社，本質上沒有不同，他們不能逃離平庸，婶娘的三角桃花源小说免费阅读隻能確認並加強平庸——布爾喬亞的無病呻吟，紐約客的矯揉造作。3-存在突圍的可能，婶娘的三角桃花源小说免费阅读希望在Brook和Trace，不在於他們虛幻的姐妹關係（婚姻亦是靠不住的），而在於他們是鏡像，B是十年後的T，T是十年前的B，他們互相提醒，像海報中提示的，手挽手走過人生的街道。4-電影具舞台劇質感，似伍迪艾倫電影，但情節更弱，話語太多。

看似平常的無聊題材，婶娘的三角桃花源小说免费阅读其實看過後還蠻大陰影的

70年代美國抒情電影。斯坦 布拉克哈格（建立了抒情電影的類型）。電影製作者試圖捕捉人的感知和情緒，婶娘的三角桃花源小说免费阅读就像詩人以一段韻文表達靈機一動的洞見。影片的抒情目的在於運用極少的敘事結構，婶娘的三角桃花源小说免费阅读直接表達一種情感或心情。對於布拉克 哈格來講，抒情電影記錄了觀看的行動和流動的想象力。在他的“第一人稱”電影製作中，一個急搖成為一瞥；一個閃爍的畫格也是一瞥；一陣疾風般的剪輯，婶娘的三角桃花源小说免费阅读是感覺的傳輸。捕捉輻射、反射、折射、波紋和炫目的光。布拉克哈格試圖在膠片上捕捉未被認識和社會訓練破壞的本真的視像、空間和光的感覺。將日常物體轉換為純粹的樣式。作品具有電影以外的藝術潮流的痕跡。鼓勵導演相信第一印象，使剪輯和洗印工作服務於直接的情感表達。去專業化電影工藝。令人不安的景象，被藝術家純真的眼睛捕捉後，會成為具有啟示性的視覺經驗。無資源

還行吧，婶娘的三角桃花源小说免费阅读這麽宏大的場景可惜劇情太水了，故事不深刻感情浮於表麵，婶娘的三角桃花源小说免费阅读雖然死了幾個人吧感覺內心毫無波瀾。2分，多1分給畫麵

延續了1的精品製作，最喜歡宋運輝那條線，婶娘的三角桃花源小说免费阅读就是小貓有點作。感覺討論量不多呢，挺好看的啊。