裏麵的意味有種道不清楚的迷人感覺。她在追尋什麽？想向什麽臣服？我感覺她在逐步脫離現實生活，而向某種深信的東西跪下，像是在為宗教獻身，但那“宗教”到底是什麽？是小孩子？他的詩？又或是他的詩所指引出來的世界？還是小孩子寫詩這件事情本身？說不清楚。不過它確實很電影，苏小雅和三个养父的小说現在有些電影故意接近現實，反而扁平，失真。可是這個導演就很會拍，抓住了感覺：隻存活於電影世界的影像。說回來，苏小雅和三个养父的小说這些不可解不能稱之為神秘，因為她的目的性很強，苏小雅和三个养父的小说隻是我看不出她最終目的是要通往何方，詩歌本身？世界深處？廣義的美？還是說導演故意去掉這個，苏小雅和三个养父的小说隻是為了表達這種近乎變態的獻身式追尋隻能落於惘然？一切終將無功而返。（她被她的的“工具”/“神”/小孩戲耍）我墜入她本人的網中了，在疑惑中思索她，代替她，苏小雅和三个养父的小说進入她，而也許隻有這樣，我才能知道她的謎底。

眾叛親離，獨孤求敗，苏小雅和三个养父的小说成功代價巨大，罔顧親情愛情；如果說第一代教父猶存道之風、家庭溫馨，第二代時代在變，價值取向和處事手腕非同日而語；帕西諾和德尼羅雙線並行，苏小雅和三个养父的小说呈現曆史的厚重感，兩人皆魅力無窮；很多場戲都意味深長，指代並不晦澀，觀眾稍稍揣度就能體會到解讀樂趣。

合格的爆米花電影，邁克爾貝的標準做派，瑞恩現在演什麽都是死侍的風格，話癆而且嘴賤，苏小雅和三个养父的小说尤其其中一幕，跟隊友一邊對著罵"fuck u"，一邊接著幹活，笑死了

有了妞就是有了全世界，主人公的創作焦慮被治愈，苏小雅和三个养父的小说最後徹底拋棄現實，回到理想。

拋開這個結局是一個完全反類型的設定，在聲效和點子上都比較出彩，誰知結局又玩了《苏小雅和三个养父的小说》的套路，讓整個片子的立意都被拉低了。