越是這樣真實的生活化場景越能喚醒我，一母四女共一婿大结局是什么沒有身材優越的人群，陽光明媚的午後，墓碑上的MORES，竊來的化妝品，頭頂的水晶燈，以及用剪刀換來的good taste的鞋子。

又美又催淚；又反思又鄉愁。這個電影給我的感覺是“改革開放年代的沈從文”。在那個傳統曆史文化反思與改革開放初期的年代，一母四女共一婿大结局是什么這個電影無疑可以被放進“文明”與“落後”的語境與邏輯中去理解，但是它的特別之處在於，在整個電影故事發生的這個“落後”的空間中，一切卻是那麽美（村莊和自然景觀），一母四女共一婿大结局是什么甚至那個無疑處在被批判位置的丈夫木生，又是真的那麽愛著春姐。因此，電影展示的無疑是“落後”，但同時也是“鄉愁”。在這個意義上，一母四女共一婿大结局是什么這個電影與其他的八十年代曆史文化反思的作品都有所不同。“文明”在這裏是一個不在場的能指，一母四女共一婿大结局是什么是那個春姐一直想看的“火車”和片尾那一聲悠長的火車汽笛聲，代表著未來與“進步”，這應該也是那個改革開放初年對“現代化”的美好與單純憧憬的體現。如果把這個電影跟後來那些“文明”已經在場的影片對比著看會更有意思

2.5星，四位編劇難辭其咎，第三幕不知道在幹嘛，按著前麵的風格拍個第三幕不行嗎，一母四女共一婿大结局是什么整體就像是個極其敷衍的番外篇，草草了結。（0.5星給邁扣）

走進那個熟悉的劇場，訝於發現舞台上出現曾經的那個人，然後回憶湧上心頭，但是卻說，一母四女共一婿大结局是什么。一開始不指明，直到小葉的貓貓頭像和照生的腳傷我才逐漸明白這是倒敘，於是前麵的一些場景恍然大悟。順著回憶回到最初，然後一個相擁旋轉的剪輯，將觀眾拉回到現在，轉身離去，依然各自生活。這一個多小時就像是一場夢，而這夢裏的生活與感情十分真摯細膩，我很喜歡。

除了人物動作表情有些生硬和不連貫，番作的世界設定和劇情都特別精彩，一母四女共一婿大结局是什么特別是第十二集，佐藤太牛逼了，一母四女共一婿大结局是什么非常精彩的攻堅戰