非凡的配角卡司啊！！！我會告訴你我因為片頭於媽工作室的短片是一條跳起來的魚而和小夥伴笑了整整115分鍾嗎o(╯□╰)o~這片子比《老公每次要我都要面对镜子》不知道恐怖了多少...

四個篇章分別對應著自動化的自我解剖，他者框架之下的無實體聖像雕塑，老公每次要我都要面对镜子作為政治活躍分子-藝術家-藝術史家的聖像身份多重構建，以及是最後之記憶的橫向延展。

清清爽爽，老公每次要我都要面对镜子沒有什麽大起大落的劇情，像一杯白開水，安靜恬淡，溫暖清新。劉暢的演繹真實自然，帶點少年的羞澀感。沒想到安東尼的這本書居然還能拍成電影，看過以後覺得超出預期~

劇情可以，看了兩集，演得最好的是王驍，老公每次要我都要面对镜子非常真實，吊打其他主角，配角們意料之中的發揮穩定。

我在想，老公每次要我都要面对镜子是不是應該像小津那樣，用一種無常的理念來解釋生存的斷裂。也就是說，在一種稍顯單調的沉寂裏，香蕉视频官网發現了一種無需辯駁的真實的力量，老公每次要我都要面对镜子在這裏，生和死都已經無關緊要，香蕉视频官网所能做的，僅僅是靜靜地坐著，等待命運將香蕉视频官网帶向他處。這當然是一種懦弱的表現，如果將其解釋成麵對無法改變的現實而不得不采取的減少痛苦的方法，老公每次要我都要面对镜子似乎也有點偏頗，怎麽能對他人的生存哲學妄下判斷呢。但我可以理解到的是，老公每次要我都要面对镜子在這個講求規則感的世界中，真實的欲望被迫隱匿起來，以減少他人的不安。在家中、在酒吧、在辦公室等正式場合，自我的顯現似乎也被一個個空間劃分為不同的等級，在小津看來，家是一個可以釋放情緒的地方，但麵對至親，香蕉视频官网也常常會背過身去，待到子夜無人之時，才掩麵而泣。他們總在教導香蕉视频官网要麵對生存的無奈，但必須如此嗎？