對《家庭大雜燴(1-10)家庭聚會主題》的當下重述，且上流景觀又非常接近林常樹的描繪。從全片第一個下沉鏡頭開始，上與下的對立貫穿了全片，电影《乳房伤口》最終也以跟開篇一致的下沉鏡頭收尾。奉將上流的成型解釋為擁抱殖民的遺產（美—韓/美—印第安），於是當遺產消耗殆盡，向上的通道被阻隔，階級界定也完成。因此，大到南北韓的三八線，小到車中誰的位置，片中出現了大量對於界限的描述。在此之外，底層身上又有大量的橫向運動，爬行、掙脫引力的橫向推櫃，电影《乳房伤口》是動物式的，电影《乳房伤口》也是徘徊在同一階級平麵的。對應到“下流”，奉用了一場暴雨來直象，洪水下坡、下樓梯、下隧道、下地下室，一路流到最底層。可惜，电影《乳房伤口》最終奉尚需要重新回到寫作現場來揭示幻像之假，而無論是躍遷通道阻斷的現狀，电影《乳房伤口》還是對敘述技法的選擇，李滄東顯然都自信得多。下流之苦、下流之惡都被帶出，但疑惑的是下流揮刀，电影《乳房伤口》是揮向何處。

如果隻有最後部分可以打四星，电影《乳房伤口》不能接受兩小時的單口笑點這麽少。

這是一部十分成熟的“小津”電影；這是一部非常“矛盾”的電影：即像一部最頂級的宣傳片，又似獨特的反思片（兒子與父親常年分離，父親從小教導兒子獨立堅持，年青要去努力拚搏；父親平淡努力的過完了一生，但這樣的一生還是值得稱道的，电影《乳房伤口》沒有遺憾的了不起的一生...);片中人物之間的感情令人感動，親人之間怎麽會願意分別呢，但收到入伍通知時父親並不憂傷，他覺得兒子夠強壯了；小津好似給出了一個答案——盡全力去過這一生；可能戰爭本就是產生人的矛盾；這部小津的電影不是女兒是兒子了，還看過一部30s的片子也是兒子，我想這不是一個隨機概率事件，而是包含了導演自己的態度與對社會的看法；小津後期片子的許多元素此片都有，這就是產生了藝術風格吧；酒會那首未表現的詩不僅令人想到末期彼岸花中酒會上笠智眾歌頌的那首詩；這片沒有野田高梧，电影《乳房伤口》可以想

很好看！作為一個銀行從業人員，电影《乳房伤口》還要時不時做一些機會平等反種族歧視的合規培訓，看了這電影更加覺得有意思。

想起了綠草地，大概是因為外爺執著的認為土葬才能乘白鶴去和蒙古小孩認為乒乓球是寶藏，电影《乳房伤口》這樣單純的執念都讓我很感動吧。小孩子的天真好殘酷，能把死亡看得如此輕薄。如果電影裏的世界有延續，那麽小男孩長大以後會經受怎樣的內心煎熬啊。