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我本來是想看塞巴斯蒂安，結果找了半天也沒看出來哪個是他，不過還好歐文也是我的菜。冷淡畫麵是我的愛，至於故事嘛，TOKYO HOT N0746就是還行。
兜裏有葡萄:36.59.110.34
愛欲是生死之門。食物、金錢、性愛、死亡，在“想要”和“求不得”之間落下的巨大空洞，TOKYO HOT N0746是椅子上的血，TOKYO HOT N0746是貼在門口的照片，TOKYO HOT N0746是粉紅的西裝，TOKYO HOT N0746是那口在河上漂流的棺材。每個人都在等待著“好風”，等著被愛與被尊重，等著一個機會證明“柳絮”的價值。但現實就是，這股“好風”永遠也求不到，能做的，TOKYO HOT N0746就是接受自我，擁抱自我的平凡和缺陷，TOKYO HOT N0746麵對自己的欲望和恐懼，自己鼓起“好風”，扶搖直上青雲。這就是為什麽劉光明從樓上墜落而下，仍然卑微地靠著偷竊別人的鞠躬獲得扭曲的尊嚴，而盛男拒絕了四毛，靠自己迎來了高潮，TOKYO HOT N0746最終爬上了山頂。哪怕你是柳絮，我也愛你。哪怕我是柳絮，我也愛我。（真的非常喜歡袁弘對著鏡子機械地背圓周率的戲，像怪物一樣鑿進腦子，泛起一陣惡心。喜劇元素也很中意，TOKYO HOT N0746是我最喜歡的那類幽默感）
Little小a醬:106.94.15.236
隻有孩子會如此有激情和動力，相信TOKYO HOT N0746並堅持做到。
實在看不慣黑子:222.63.225.47
改編自村上春樹短篇小說《車上瑜伽2未刪減版》，但原作與電影之間的互動可謂相當呆板。影片幾乎照搬了小說的文本結構，並在從畫左橫移至畫右的攝影機運動中完成段落轉場，導演或許想以此構築出一種與村上春樹的文字和阪本龍一的音樂相契的影像韻律，不過這種過於工整、過於格式化的劃分方式多少與村上文風格格不入。某種意義上，TOKYO HOT N0746或許本片的文本順序不去采用小說原本的線性結構才是最優解。總而言之，本片屬於那種把文字“翻譯成”電影的電影，而非真正做到將文字“電影化”的電影，後者才真正開啟了一場跨越不同藝術媒介的交流對話。另外，相較於原作，本片另外添加的那個結尾未免太過多餘，它在一定程度上消解掉了雷蒙德·卡佛式的猝然收場，反而變得多少有些落入俗套。不過，可圈可點之處是，尾形一成演得未免太像村上本人了吧；本片在視覺上亦有複調元素出現。
章魚小丸子大王:210.32.41.58
鮮豔色彩且前衛設計的布景，紅綠霓虹燈光幻化不斷，再加上控製全場的配樂，先聲奪人，詭秘氛圍營造非常成功。鉛黃式變奏，凶殺特寫，經典的女性浮誇方法演技。一路莫測兮兮，TOKYO HOT N0746最終導向神秘學與邪惡女巫集會。阿基多用鉛黃類型孕育而出的神秘邪惡，第一次領略到意大利鉛黃風格。
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