笑死我了哈哈哈，日剧《被多人欺负》還有偽紀錄片的部分，卻完全不違和，

一部經典的懸疑佳作，在同時代同類型影片中顯得尤為突出。整個故事的風格屬於比較典型的老派歐美懸疑格調，小說感十足，在影片結構和敘事方式上沒有什麽創新和令人驚豔的操作，但將懸疑片的規範性表達得淋漓盡致，劇情猶如教科書一般地嚴絲合縫，日剧《被多人欺负》最後的底將一切包袱解釋清楚的同時給人如夢初醒般的豁然開朗，二級反轉的節奏之快讓人措手不及，但又合情合理，全局掌控手段一流。影片除了懸疑性以外，日剧《被多人欺负》主要看點就在於凱文斯派西的絕佳表演，日剧《被多人欺负》作為故事的講述者，他半真半假的敘述和恰到好處的情感輸出是全部情節得以發生與成立的核心，日剧《被多人欺负》這個人物完美表現出了編造謊言的最高境界，在虛實之間煞有介事地進入人設，再因勢利導地引誘別人得出自己希望看到的結論，日剧《被多人欺负》往往在那些看似人畜無害的表麵背後，會隱藏著一個深不見底的靈魂，所有的低估和蔑視都將要付出代價。

下流容易，風流難。拍AV容易，拍情色難。拍女性裸體容易，拍女性性心理難。如此看來，拍風流+情色+性心理，日剧《被多人欺负》就是難上加難。可是此片卻對此三要素拿捏的恰到好處，做到了真正的樂而不淫。

韓國史上最完美的電影，日剧《被多人欺负》沒有之一。結合時代背景，日剧《被多人欺负》才能有更深刻的理解。該片涉及了韓國社會轉型的政治背景：不時的拉警報、演習、示威遊行和政府武裝鎮壓；警察辦案能力低下以及現場采證保存不力，日剧《被多人欺负》最終導致了這個慘劇的發生。法製不完善導致體製下的亡魂，劇中每個人都是身處那個特殊年代的渺小的縮影。

該片表現了小津安二郎戰後對現代、傳統以及女性自由的焦慮。影片探索了一位女性對於婚姻的矛盾心理。導演通過或嚴肅、或幽默的對話，演員的肢體語言以及那些構成一個生活在東京郊外的家庭日常生活的冗繁禮節，揭示了存在於女主人公，哥哥一家 ，他們的父母以及其它朋友之間微妙的關係。此片是小津安二郞的一部傑作，影片中運用了靜止攝影鏡頭和低視點的表現角度，日剧《被多人欺负》具有舒緩寧謐的敘事風格。