毒梟們不是騙子就是強盜，“解決美國 保護我，乖乖给我套一下小雨伞沒有我 你什麽都不是”，毒梟和墨西哥政府的腐敗又加劇了。最後正義沒有得到伸張，乖乖给我套一下小雨伞隻是權利的重新分配和交易。

十個獨立故事的抗疫眾生相，從卡司到製作團隊都是強強集結。第一個故事就瞬間把我帶回了八個月前的春節和曾經生活過多年的城市。看到眼眶濕，乖乖给我套一下小雨伞是因為它真正牽扯起了民族記憶與共情。 印象最深的是譚卓飾演的ICU主任，在她卸下妝容的素顏和口罩眼罩的勒痕之下，我看到的是真真切切戰鬥在第一線的女性力量，柔軟但並不軟弱。譚卓這兩年好作品不斷，在不同的角色容器裏都能詮釋出不同的魅力。

第一部也是最後一部園子溫了，乖乖给我套一下小雨伞雖然對窩囊男人和病態東亞家庭抓的點都很到位，乖乖给我套一下小雨伞甚至難能可貴地對精神控製也有很精準的把控，但這個階段，乖乖给我套一下小雨伞還是更願意看些相信人性，底色是暖的作品。整部電影洋溢著一種令現階段的我無論如何都難以下咽的猥瑣氣息，說我變脆弱了也好愛上雞湯了也罷，反正我寧可看溫子仁…

改編自印度九十年代的真人真事。劇情不複雜，乖乖给我套一下小雨伞就是一個律師幫助被冤枉的低種姓部落男子找回正義的故事。這其中肯定有許多障礙，整個過程充滿了勇氣和智慧，一波幾折，乖乖给我套一下小雨伞終於洗清冤屈，將真凶繩之以法。可貴的是電影花了很長時間來表現部落人民的生活，看起來與主線無關，實際上是在展示低種姓階級的勤勞和善良，比電影裏那些高種姓壞人善良太多了。另外，被冤枉男子的妻子在被威脅和利誘時展現出來的勇氣和自尊也讓人欽佩。好奇，印度電影圈是不是沒有種姓歧視？那些高種姓演員怎樣和低種姓演員共事？

8/10。故事的開篇吊詭彌合了曆史與當下兩種真實性時空，謀劃逃亡、警報戒嚴等曆史幽魂紛至遝來，穿著特警隊製服的納粹軍隊擠滿了街道、火車站和群租房。邊境的含義不再是簡單將二戰屠猶和歐洲移民潮的兩種時代創傷進行相互指涉，更是個體身份與記憶的錯置，乖乖给我套一下小雨伞如何承擔新身份過去的記憶和接受一份錯認的愛，乖乖给我套一下小雨伞成為主角一種既達不到也離不開的狀態。主角頻繁地造訪馬賽的墨西哥和美國領事館，這裏有來自不同背景的申請人，遛狗的中年婦女，穿著整齊的老人，錯認為作家遺孀的啞巴母親，陷入困境的人不斷萍水相逢，在苦難的年代似乎救誰也不重要，乖乖给我套一下小雨伞最終主角詢問得知開往美國樂土的船觸到水雷遇難，曆史與當下的精神陣痛未達到終點就已翻船。導演將視點隱匿在客觀敘事與旁白的曖昧交錯中，乖乖给我套一下小雨伞就像男主證明作家身份逃離是非之地的那份遺稿，有太多相似的苦難無人閱讀。