在他的代表作品，慶豐年，中，不僅大量使用了雙手彈箏技術，還出現了和弦，琶音，刮奏，模仿擊鼓聲等表現手法，大大豐富了的古箏的演奏技巧，擴張了古箏的表現力，在1956年全國音樂周會演時...

藝術風格

二月，歸成都，秋，至青城，旋又歸成都，是時多病，生計艱窘，始有遷地吳楚之念，冬，高適至成都，嚐同王掄過草堂會飲，壬寅肅宗寶應一四月改元，帝及玄宗崩，太子豫及位，詩人李白死，701，762，杜甫...

創作理念

紮樁也不限於在前嶽外進行，根據撥弦音色的需要而常常在前嶽山內的弦上跟弦紮樁，隨著箏演奏技巧的發展，已很少使用紮樁了，右手撥彈箏弦，以大指，食指和中指為主，無名指次之，極少用小指，在...

個人經曆

此刮奏音可視為長裝飾慢彈奏的裝飾音，要采取食指連抹的技法彈奏，要靠近箏弦中點來彈奏，這樣可以把此上行刮奏彈得飽滿紮實，使刮奏音具有穿透力，在節奏上要由慢漸快，並注意音與音之間的連貫性，二是裝飾刮奏...

社會影響

杜甫自己有所記載，入門依舊四壁空，老妻睹我顏色同，癡兒不知父子禮，叫怒索飯啼門東，小兒餓得實在是扛不住了，也就顧不得父子之禮，衝著父親一陣怒吼，叫他趕快到鄰居那裏去討口飯回來吃，沒有辦法...

未來展望

這些話，可以看出他在詩歌理論上的主張和創作上的積極追求，但在創作實踐上，他那些以華麗詞藻寫頹放享樂生活的詩，顯然和不務奇麗，不涉習俗的主張是自相矛盾的，有些人學古箏感到越學越有意思，越學越有興趣，越學越愛學...