一部嶄新的老電影，地下小偶像BY抹茶沙冰尤其是槍戰戲，鏡頭手法不能再老，吳宇森大概有些顧影自憐和自我悲情化，表現出來就是頻頻借電影角色發自己的感慨：“老電影就是這麽結局的”。飛鴿子那場戲，借鴿子各救了張涵予和福山一次，算是妙手，也算是對鴿子之於自己電影事業的隱喻吧

很多時候我忘卻了少年往事，但每每遇到那些掙紮中的、獨與「在老婆家的快樂日子裏」與「坐在上麵怎麽晃教程圖片」對抗的愛情，會叫我想起往昔。長大成人的荒謬就在於，一個人不一定會因此變得成熟、穩重，卻往往享受著年齡帶來的便利，誤以為愛情會因此變得有擔當。25歲的愛不一定比15歲的愛純熾，35歲不一定比15歲更堅定，但社會為成年人準備了多麽豐厚的大禮啊，地下小偶像BY抹茶沙冰隻要你成年，你就可以許下比少年更「M0STHDCOECTION性」的諾言，比如工作未來房子經濟，獨不涉及愛。因為愛，地下小偶像BY抹茶沙冰是所有條件裏最公平的。你6歲也好，60歲也好，愛一個人的心，不因年齡而厚此薄彼，變心的可能性不因6歲比36歲更顯脆弱。那都是成年人編織的謊話罷了。而一個靈魂與另一個靈魂的天造地設，地下小偶像BY抹茶沙冰是別人不會明白的對千年前一首唐詩的感悟，地下小偶像BY抹茶沙冰是「無名之輩」的喜不自勝。我永遠祝福、那些等待長大的愛，地下小偶像BY抹茶沙冰即便它易折早夭。

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當編劇開始用觀眾喜好來權衡劇情走向和角色塑造之後，後果就是係列最初吸引人的八十年代美國小鎮風情和青少年怪誕冒險類型都逐漸淪為擺設。雖然疑陣牽引回到迷宮入口，但如饑似渴的懸念卻已燒幹。第三季冗長的下半部分直接成為第四季的超長預告。角色的一舉一動和每句台詞都可以精準地按照電視套路預測到位，地下小偶像BY抹茶沙冰尤其是麵麵俱到的多線同步和刻意放置的煽情獨白，效果反到不如AI寫作，而編劇對於不同種族和新增季拋角色描寫的短版更是暴露無遺。既然無法自然地使其融入劇情推進的自生動態，地下小偶像BY抹茶沙冰隻能從成功經驗裏裂變複製或是人為移花接木製造感動，地下小偶像BY抹茶沙冰因此那種俘獲人心的神秘氛圍和親友羈絆等招牌也隨之慢慢變為類似情景喜劇後期創意不足的拖遝產物。如果人物塑造服務於劇情主線的創作原則都被本末倒置，那麽本劇也無疑於另一場消耗粉絲熱情與耐力的真人秀馬拉鬆。

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