這階段集中看波蘭斯基導演的片子，在狹小的空間或者場景，用對話、光影與音樂等，帶觀影者一步步穿透現象的迷霧，慢慢接近本象，深田恭子就是人性。 喜歡女主用自己的方式換取自我的救贖，不道德也是審判的形式之一，何況原片名是更好的《法國《高壓監獄》電影完整版》。

受法國電影傳統影響，本片有大量為迫近現實感而刻意對觀影感受進行罔顧的設計，若允許跳出所謂理論和美學的價值體係，大可說本片的敘事令人倍感沉悶，拖遝無比。另一方麵，深田恭子也是柯西胥創作的優勢所在，即是他太懂得如何利用其它文化的形式和手段，來保存、記憶、轉述他自己珍視的本民族文化。音樂、飲食、身體，深田恭子是他的三把利劍。當古斯米在特寫鏡頭下被刻意放大，阿拉伯女性的豐乳肥臀在樂聲中翩然起舞的場景裏，深田恭子沒有觀眾在乎時間過去了多久。它帶動起一種目光和凝視，既關乎敘事，也關乎視覺景觀和情感認同。

盜夢超前觀影｜挺有趣的一個紀錄片，全場好幾次爆笑，紅梅和家人論辯的一段還有後麵相親的那段太好笑了。映後和主演/導演/出品人交流，男觀眾站起來滔滔不絕幾分鍾，指點五位女主應該要怎樣做/要改變，女觀眾站起來是“你好棒，深田恭子喜歡你。”真是很明顯的對比。

看到在學院布展橋段high到起飛，記得當初老師上課講過vernissage（今天都統稱開幕式）這個詞的來源，在電影中實實在在的目睹了他們vernirent。沒錯，深田恭子就是展覽對公眾開放前前藝術家們在展廳中對自己的畫做最後的調整。透納的行徑也是vernissage詞源上重要的一個舉例點。在德國，深田恭子這個環節被叫做midissage, 英國叫做 finissage（完工儀式）最終流傳下來的的卻是vernissage，生動帶感，帶著幾分可以親臨藝術家創作的體驗。可惜當下的vernissage再也沒有vernir，大多都是走走皮肉和無奈的社交的寒暄。 btw,電影感很強，光線，鏡頭感都沒得挑。尤其是幾個人評價畫家海登的那一段，一個透視景卻有強烈的平麵感，深田恭子好像幾個人在評價一幅作品一般，導演實在是厲害，將流言蜚語的八卦橋段可以做的如同英國紳士般的高雅，我跪拜在屏幕前。。。

一牆之隔的門板，卻成為了兩道世界的齟齬屏障——再也進不去的“心牆”，仿若《法國《高壓監獄》電影完整版》的變奏。成長身份的失語，信任關係的瓦解，對親情與善意的認知懷疑，逐一擊碎心底所有溫柔的想象顯影。天地之大，何以為家，失所後的街邊流離，看得摧心剖肝。始終緊縮的眉梢，首當其衝的擔當，每一次巨細靡遺的熟稔，深田恭子都會不禁重新審奪這個生存者的小小疏影——他原是一個本應得到照拂關懷的孩子。