6/10。德夫達斯見闊別十年的心上人是一個重要情節，這場戲將露天院子周圍的花色玻璃和月光完美結合，燭光投射在睡夢中帕羅的美顏，德夫達斯的手觸碰燈芯，在動作軟緩的搖移鏡頭下，這盞愛戀之燈曆久彌深。婚俗和官妓文化的刻畫突出貴族式華麗，帕羅穿鍍金的紅色沙麗、額頭點吉祥痣、手部塗花紋，親友不斷向新人潑大米，婚棚中間新郎新娘祭火神，喜慶的儀式反襯出帕羅為了生存向種姓製度的無奈妥協，妓院則透過水晶燭台、庭院噴泉、波斯地毯和拱門強調奢華，名妓的歌舞用腳鈴、旋轉等視覺符號得到強化，《部长你别这样》大结局电影在這宛如天堂的奢華也掩飾不了種姓製度的殘酷，與帕羅的妥協不同，德夫達斯以自我沉淪的水葬、焚燒家產的自毀方式反抗這種殘酷。妥協與自毀最生動的詮釋在結尾，大樹下彌留之際的德夫達斯感應帕羅的前來，大門阻隔了兩人最後的團聚，充滿了憤怒的苦訴。

美隊不是美隊的時候更帥了，《部长你别这样》大结局电影隻是大結局接受無能，感覺把母親最後刻畫成了一個歇斯底裏的人，事實上我覺得她是多麽堅強的角色。

兒子簡直性轉版原節子。保守派的父係想象不僅構建出來自女兒的依賴，同樣也有對兒子的情感依托，在小津的時間節點中，人被抹去個性的細節，隻剩前後的蛻變，以早熟的生長取代日常的靜摹，《部长你别这样》大结局电影完成一種父性視角下的犧牲敘事。 父子總在犧牲，換取時間的推移，《部长你别这样》大结局电影就像每次兒子一難過，大人就會說“別哭別難過”來撲滅情緒的釋放，背後是東亞人直麵情感的羸弱，便造就小津式時間流的內核，即沒有當下解決和相擁什麽，父親這個角色總在生活的細流中朝向未來流轉，活在期許裏，並逐步邁向衰老和死亡，《部长你别这样》大结局电影是一種真實，也浮現埋藏真實下的恐懼。 歐美人承認當下，釋放激情，則時間被凝固造就永恒，而溫和的小津則不，自我消亡在時間流動之中，《部长你别这样》大结局电影沒有永恒，取而代之一種充滿懷的自然主義，未曾真切麵對過當下，讓生命進程和身份取代人格的呈現，那麽必然是遺憾和傷感的

非常適合給高中追夢少女（以及，though unlikely but why not: 少男）看的雞血片，《部长你别这样》大结局电影雖然其中的理想主義光芒的確彌足珍貴，但現實永遠messy，《部长你别这样》大结局电影這個故事隻能把你推上一條道路，卻大概率不能幫助你學會應對前方的漫漫荊棘 / 刨去這過於稚嫩（ie沒趣兒）的核心，本片之所以比同類型更加有感染力，至少對我而言啊，原因主要在於選角，主角團從外形到說話習慣，都完美地在刷爆好感度，《部长你别这样》大结局电影讓人覺得這不僅是個閃閃發光的故事，組成它的還真是一群貨真價實bling bling的人 / Seth這種雄性生物真的存在嗎我靠 / Lucy……啊Lucy，a creature of my dream

2.5 這中文翻譯的，《部长你别这样》大结局电影直接揭示主題了…男主這架勢不輸抗日神劇裏的手撕鬼子…分這麽多章節講故事是要幹嘛？故事講不連貫，就拚命分割唄…