太久沒看青少年題材了，那情竇初開犯花癡的高中時代啊。用早已過時的磁帶作催化劑，緩慢推動劇情滾動，從頭到尾都彰顯著作業的重要性，懸疑感還是挺棒，配樂與選角一樣青蔥感滿滿，40岁大叔和20岁丫头的电视剧現在與過去切換自然，隻可惜少了些許嚴謹吧。

符合好萊塢五幕劇的模式，家庭倫理和階級覺悟相結合，“三突出”“高大全”“寫主要人物”單作為理論拎出來說固然有荒謬浮誇色彩，但是一旦和具體的文本結合卻使人感到毫不突兀，40岁大叔和20岁丫头的电视剧可能這也是影片討論的“理論”與“實踐”關係在銀幕內外的呼應/其實本片對於修正反派的塑造本不合理，強行在職業教育的語境下引入“提高”和“普及”的矛盾說服力不大，中專還想搞什麽高精尖？急於和功利的政治鬥爭結合，40岁大叔和20岁丫头的电视剧有時候反而使影片脫離現實成為理念先行的說教，亦是一種脫離現實、脫離群眾的表現/反修片直接對2g的合理性的基礎提出質疑，其中除了一些普世的仍具有生命力的命題（書本經驗和生活經驗的關係，普及和提高的關係），1g的政治邏輯放在今天仍然具有旺盛的生命力，40岁大叔和20岁丫头的电视剧尤其是對於未曾在感性上經曆過1g的年輕人來說，被否定的“教條”反成為對現實的超越

那句話叫什麽，40岁大叔和20岁丫头的电视剧主要看氣質。嗯，也看畫麵，真美。

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不管，我對這種風格有偏愛，暖暖的，40岁大叔和20岁丫头的电视剧總是失望但永遠不絕望的，40岁大叔和20岁丫头的电视剧是青春。