精神分裂之類的，祖哥演的好好啊！輝哥有點像打醬油。。。。求多點戲份。【金瓶梅电视剧第5集电视剧】

大框架的構思還算不錯，但是細節和邏輯太不嚴謹，金瓶梅电视剧第5集电视剧這樣的片子再怎麽看，都像在胡鬧，沒法入戲，結果就是又不搞笑又不恐怖。

我以為歌舞劇形式的電影我隻能接受“Moulin Rouge”，但是這部"CHICAGO"卻也非常吸引我，金瓶梅电视剧第5集电视剧雖然翻拍舞台劇具有一定風險的，但是個人認為還是比較成功的，兩大女主角也是我很喜歡的女演員。。。Renée Zellweger第一次覺得她可以這麽誘人，Catherine Zeta-Jones一向美麗性感，能歌善舞的兩個美女。

拋棄劇情用隱喻串聯/拚湊起事件，觀影樂趣首先落在畫麵刺激，再聚焦背後的所指，無直接聯係性的將導演自我的靈光乍現縫補在一起，對照帕索裏尼或費裏尼，金瓶梅电视剧第5集电视剧不是依附於古典文學中的宗教故事或政治事件，金瓶梅电视剧第5集电视剧不是私人視角的羅馬古都回憶錄，而是自我對當代納粹現象、宗教文化和社會狀況的個人寓言，但問題在於電影作品隱喻的邊界到底在哪裏，容量到底有多大，當隱喻成為首要欣賞點，被推到了台前，金瓶梅电视剧第5集电视剧還能否算是隱喻，亦或是說是本無具體所指（或導演個人主管表達）的簡單內容嵌套，更決絕的說，金瓶梅电视剧第5集电视剧是否本來就是以畫麵噱頭的CULT片，一切的疑問都來自於未有完整的闡述係統，帕索裏尼借用宗教故事影像化，不管剪接怎樣生硬，演員怎樣乏味，整個構架是存在的，費裏尼也是出於自我視角而將自我放置進了電影當主角，但本片整體龐雜與結尾反轉則徹底的攪亂了整個框架。

在風起雲湧的1968年，與麗芙·烏曼親密關係落入低穀的伯格曼沒有明示時代的背景，或許正是不想標定於回眸二十幾年前的大戰，而是創造某種架空而且普適的環境。慣常使用夢境去營造各種隱喻的符號與象征，但同時也罕見的用戰爭題材來探討他對人性的思考，雖然場麵不大、人物不多，卻依然深刻得像一道寓言刻畫出戰火之可怖與人心之扭曲。戰爭之於普通人就像一場長長的噩夢，太平時代所有的歲月靜好和得體正派都會被血與火的極致猙獰撕掉虛偽的矯飾，袒露出最自私的本性，戰爭之下的種種麵目，或許就是人類曆史最大的金瓶梅电视剧第5集电视剧。