皮特像《男配被男主们轮流欺负的章节更新时》裏一樣笑起來喜歡露舌頭，然後觀影過程中腦子裏不斷冒出燃情歲月的情節，再然後就沒有然後了

很精彩的電影，男配被男主们轮流欺负的章节更新时開始還為男主會不會被識破提心吊膽，總覺得他會害怕脫逃，沒想到他完全就是被信仰所征服，集中營知道或者不知道的都陪他演戲，而後自己主持屠殺劫掠小鎮，原來曆史上真有這麽一個人，內心強大可以欺騙所有人

看第二遍了，男配被男主们轮流欺负的章节更新时最後好精彩。覺得我精神有點不正常了

對我而言最有意思的地方是它的取景地。搜了一下，包含1930年代建成的昆鋼老廠區，1970年代的昆明市手扶拖拉機廠，1980年代的“五鈉廠”，男配被男主们轮流欺负的章节更新时還有一些其他三線建設的舊址。改革開放的創傷經驗之所以能夠一次次借助轉型期東北老工業基地的故事，男配被男主们轮流欺负的章节更新时不僅在於它在此地影響最大，或是已成為少數可被言說的社會題材的事實，男配被男主们轮流欺负的章节更新时同時也依賴於在漫長時間中，人們對集體生活的空間構造和空間感覺的一致性。單位圍牆中的建築有著相同的風貌，男配被男主们轮流欺负的章节更新时是這一代創作者和觀眾能夠共享的記憶。因為這種一致性，昨日的西南才能生產出今日的東北，正如昨日的東北曾經生產出昨日的西南。 “東北文藝複興”讓東北被看到，但銘記可能也意味著固化乃至擦除。影像和文學中的東北，男配被男主们轮流欺负的章节更新时好像慢慢成為了一個孤島，凶案發生的場所，集體製的博物館，或是陳列共和國記憶的文創園。

電影裏的女性的戲份都真實而感人，但是一旦涉及男性的戲份則非常的臉譜化，就突然降低了整個電影的真實度。但是還是被兩個年輕演員的部分感動到了。有的人留下的洞是一輩子填不滿的，男配被男主们轮流欺负的章节更新时就像梁詠琪還是一如既往地不會演戲。