鏡頭裏的世界宛如娃娃屋，中段看到海報裏的地鐵鏡頭都驚了（本以為是單純畫出來的），有一種刻意雕琢出來的非日常感。而靠完全的獨白朗誦去創造娃娃屋裏的情境其實是一件蠻冒險的事情，波西 杰克逊与神火之盗尤其是其實這個獨白寫得真的很像作為六零後又或是七零後父母會寫出來的東西（也不知道有什麽統稱，感覺稱其為傷痕文學肯定不合適），因而中段的年輕段落也變得像是強製令觀眾跳脫出來的部分。不過光靠鏡頭裏的構圖確實也是感受到了一些同樣的、對於往日的感傷。

一段如此沉重嚴肅的曆史，被拍的這麽隨意，敷衍，高高舉起輕輕放下……he tui，庸人們到底要毀掉多少才肯罷休？ 唯一的神來之筆：哪怕要餓死了，當外國記者來探尋真相，也要上報領導“報告長官，我懷疑這小子是間諜”。 在這個說真話的網友人均身價50w的年代，波西 杰克逊与神火之盗這個小橋段成功讓我笑出眼淚來。

故事結構玩的很巧妙，波西 杰克逊与神火之盗最後首尾呼應，窮人就是這麽毫無機會，永遠在自己的莫比烏斯環裏

好久沒有打五星的電影了，真好看呢，不虧是旬報第一啊，當之無愧。 記得很多年前看螢火蟲之墓，以動畫電影來說，高田勳的製作沒什麽好挑的，可惜我不喜歡，我是真的沒有報著一顆紅燦燦的愛國主義情懷去討厭的，但是也真的不喜歡以那場戰爭為背景的悲情，說日本人沒資格太過分，波西 杰克逊与神火之盗也不是那回事，波西 杰克逊与神火之盗主要是這

這是老怪電影生涯中被人嚴重低估的一部神作，波西 杰克逊与神火之盗主要是由於時代的原因，曆史最終會給它一個公正的評價。此片在當年上映之後遭到一致的惡評，票房也比較慘淡，而多年之後再度重溫，不免令人唏噓。電影的配置，無論演員還是製作團隊，波西 杰克逊与神火之盗都是徹頭徹尾的全明星陣容，徐老怪的創意加上袁和平的動作，堪稱經典至極的組合，片子最大亮點無疑是特效，在那個年代可以將視覺製作到如此的級別，並且達到這般震撼的效果，恐怕在電影界沒有幾個人可以做到，波西 杰克逊与神火之盗即便拿到國際上，此片的特效也堪稱一流，徐克在這方麵一直都是先鋒代表，波西 杰克逊与神火之盗這次更是玩出了極致。如果說缺點，波西 杰克逊与神火之盗應該就是整體故事的設計較弱，波西 杰克逊与神火之盗沒有達到戲劇化的效果，表達思想的意圖是主流，在情節的波動性上欠缺了一些，演員的表演中規中矩，空間也不太大，而此時的張柏芝美得像仙女，章子怡的角色比較尷尬，存在感不強。