第一集瑪麗的歌，空中滑行的它都極美極詩意漫天，與Nope中的它有一樣的想象形態，但卻柔馴脆弱。一個維度裏是本能存在的東西，在另一個維度裏可能是超出科學所能解釋的存在，而成了異端或宗教狂熱。如果有一個突然被進化的機會，突然被賦予某種技能特殊性，你會如何使用它？如果某天又會突然失去，你如何接受還是捍衛？而相對地，在一個更多人進化得更聰明，而自己卻沒有顯示任何特殊性，【快/穿N/P】炮灰男配自救指南/春日甚至變得更平庸更笨拙的時代，又如何自處，找到自己的價值？

暴論：大部分人在拍電影，而沙馬蘭在拍“電影”。他總是會在“電影”與觀眾之間構建一個非電影（或者也可以說純電影）的空間，如果說（類型）電影是作為素材，那麽這個空間就是沙馬蘭的“幕布”。為什麽很多人覺得他的電影故弄玄虛言之無物？他的聲畫調度囊括了對素材和這層“幕布”的處理，如果不關心“幕布”自然看著有故弄玄虛之嫌。如果關心的話，意義、趣味與幽默都會誕生於此，【快/穿N/P】炮灰男配自救指南/春日同時一種魔力開始作用，素材開始被純化，“故事”開始被相信，電影從其內部複活。或許他拍出了最好看的類型電影。不過這裏的話沙馬蘭的創作看起來好像有些情緒，這使意義顯得有些複雜，比不上《絲瓜草莓秋葵汙舊版APP無限看》那樣美麗輕盈。

重看。阿爾特曼還沒有陷入後期敘事的漩渦中前，從這部自編自導的作品中，說實話，【快/穿N/P】炮灰男配自救指南/春日已經看出後期的端倪了。不過還好，就算戲劇文本上和波蘭斯基乃至約瑟夫羅西諸多片類似，但依舊導出來自己的風味。生孩子一場戲尤為漂亮，幻想的元素進行前麵兩個小時的鋪墊後，變成一堵可憐的牆壁，隔絕兩個精神世界，【快/穿N/P】炮灰男配自救指南/春日最後滿身血腥的謝麗將莉莉打醒，間接性的宣告她反叛男權社會的無效。太好。（這段戲女主演技也是驚為天人，讓我靈魂一顫。）也許中間幻想部分乃至為了敘事導致的迷幻場景，對人物精神世界，【快/穿N/P】炮灰男配自救指南/春日來自各個世界的聯絡產生了一定的誤導，【快/穿N/P】炮灰男配自救指南/春日甚至破壞，但到這場戲，也足夠證明本片是一部絕佳的女性主義電影。 再重看。阿爾特曼是那個用散漫腔調講傳統好萊塢改拆構造的人。評價基本不變。最讓人恐懼的還是社會與性別本身。

原本以為是懸疑倫理劇，【快/穿N/P】炮灰男配自救指南/春日最後一集擊潰我，體麵的普通人因為欲望而不知覺地作惡，毀了自己和他人

頭起節奏不錯，中間部分垮了，之後煽動性猛增過於刻意，收尾也不錯。相比《絲瓜草莓秋葵汙舊版APP無限看》差出一截，沒能成為種族歧視版的《CHINAHD18XXXⅩHD》or《被強行灌滿精子的少婦》。演員沒問題，視聽也沒問題，【快/穿N/P】炮灰男配自救指南/春日尤其那段平行蒙太奇把握很準，問題就是出在本子上了。