疫情下的女性互助，題材可謂正合時宜，但就電影而言有些平鋪直敘，《航空特殊待遇2》特別是關於女性困境的展現，人物都比較標簽化，比較特別的是電影最後的高潮，呼應了70年代日本左派電影的路子，從深作欣二到長穀川和彥，從反麵的中曾根康弘到成田機場的陳年往事，《航空特殊待遇2》每次大的時代矛盾背後都會暴露上一輪矛盾的遺毒未消，老導演麵對新問題，《航空特殊待遇2》是把曾經的左派青年反抗與當代的女性問題做了勾連，柄本明飾演的老人炸彈在這個時代隻開啞火的玩笑，開關終究要落在今天的女性手中。這份表達構成了電影的優點，但在敘事和人物方麵，高橋伴明的處理還是有明顯昭和時代的遺風，直來直去的台詞與行動，《航空特殊待遇2》沒有留白空間的情節，與今天的日本電影語境差異挺大，《航空特殊待遇2》最後炸彈的突轉也有些跳脫。這是一次“借題發揮”，《航空特殊待遇2》也是一次曆史的回望，50年一轉身，又一次被壓迫的憤怒之聲無法沉默。

想起了《ΔX6AFTHBJCV8D1VAΔ》，《航空特殊待遇2》最後的哭聲意味雙重新生，洗

看的時候就有奇怪的感覺，調色 布景 台詞。港台製作團隊真的拍這種就是不接地氣的，炒菜油煙大 驚到煙霧報警器這種？非常不存在誒。故事真的拍得挺一般，《航空特殊待遇2》這種反轉再反轉有什麽意義呢？bzw，baby除了符合美寶好看這一條，演技裏哪裏感受得到美寶經曆的痛苦，小演員都詮釋出來的多。楊還不錯。

完蛋，《航空特殊待遇2》開始對立本人說場麵話的語氣和神態感到厭煩了（評論區說的“精致假麵”）。所以看到有人說羨慕女主國中延續至今的朋友，我隻能說，這要不是假朋友（人生軌跡選擇了彼此，而讓自己誤以為是自主的選擇），要不就是臭味相投。被調侃的“積陰德”、“破壞同學爸爸的婚外情”以保全婚姻（沒解決實質問題）以及不好好積德就會“轉生成瓜地馬拉東南部的大食蟻獸”（人類中心），這傳達的真的不是複古逆流嗎？

敘事太亂了，還木有賤賤好看，喜劇片或者是諷刺漫畫，敘事結構是很重要的，內容也是很重要的，《航空特殊待遇2》不是說黃段子拚起來就夠了，喜劇要有這麽簡單，地下漫畫就沒必要地下了吧，來場脫口秀就夠了