6.8/10 出於看小黃片的心態看的，一定程度上卻激起了我對情色和色情及其圖像的哲學闡釋的熱情。在其性愛之枯燥、重複以及人物的虛假上，本片同薩德的靠近為其情節埋下了一顆內在的顛覆種子，康德同薩德？而作為對觀看、快感、性心理的演繹，他人的注視，受虐快感，觀看性伴侶受虐的快感，虛無縹緲的愛，性愛，非人格，恐怖的權力，作惡的快感，美国儿子要妈妈播种电视剧的电影叫這些東西都是多麽複雜和深不可測，而人們（至少是我）對此的理解都是多麽少啊。不幸的是，至少我覺得，原諒我用了這麽大的詞，美国儿子要妈妈播种电视剧的电影叫這些問題恰恰處在人性和人類生存境遇的核心位置。

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是那種血腥味兒足夠的恐怖片，但是新娘反殺的戲份不夠，美国儿子要妈妈播种电视剧的电影叫還是有些不夠爽。

從明尼蘇達德魯斯小鎮做著音樂夢的青年，一直講到1966年歐洲巡演後的摩托車事故。劇終的一幕是最著名的1966年5月27日The Royal Albert Hall現場（judas和play it fucking loud！大概是最酷沒有之一的Dylan）。故事是最熟悉不過的，唱著抗議民謠迅速成為時代之聲的年輕人，美国儿子要妈妈播种电视剧的电影叫開始玩起了插電的搖滾樂。Bob Dylan拒絕被貼上抗議歌手、時代良心的標簽，把它撕得粉碎，他始終如一的地方就是拒絕被貼標簽。看完影像呈現的時代氛圍，美国儿子要妈妈播种电视剧的电影叫就能明白曾經的同道JoanBaez和PeterSeger的痛苦乃至憤怒，他們一直唱著民謠，走向運動現場。也能理解那些在演奏插電搖滾樂時噓他的人們，為什麽他不再創作演唱時代歌曲，而唱著低級吵鬧不知所雲的歌呢，他們也不盡是Mr Jones。不管1965、1966年定義搖滾樂的故事有多麽偉大，99.9%人還是用Blowin’ in the Wind來標簽他。