朝九晚六，妈妈从拒绝到主动的转变小说獲得搭長途飛機一樣暈沉斷續的觀影體驗。大量室內家居和自然環境空鏡，攝影機從玄關屏風外窺視，從遠處小山坡上遠觀，妈妈从拒绝到主动的转变小说始終像隔著一層和紙。關注的好像不是人本身，而是要捕捉靜物被人使用過的痕跡、風曾經行過的軌跡。比起項鏈，更關注珍珠上映射的光線：一種深入構建某種“敘事”及探索情感交流的無能或者說不感興趣。終究是旅人懷著羈旅之心，為光影塵埃和異鄉情調所心折，人物變成其表達的功能一種。在仰視大屏由詩發端的五幕影像的過程中，大多數時間像麵對一幅漫長灰屏，即使扁平虛空可以靠胡思亂想調和。我能想到更舒服的打開方式，妈妈从拒绝到主动的转变小说是勞作時任其自行播放、隨意進入，屏幕內外的時間自由流淌並且相互編織。也許會更容易領受這個橋段：她坐在房裏流眼淚，妈妈从拒绝到主动的转变小说沒有開燈，妈妈从拒绝到主动的转变小说沒有出聲。窗外是春夏之交的雷鳴。她感到在任何時候，老去都是一種悲哀。