春苗第二部份快板歡快熱烈，其中托劈的指法較多，慢彈時聲音節奏方麵還是較好，速度加快大指托劈時聲音的力度和清淅度就比較混亂了，拖劈用大關節或小關節隻是一種習慣，如，趙玉齋老師的山東派習慣小關節，曹桂芬老師的河...

藝術風格

以上是我彈奏，出水蓮，過程中產生的一點感受和想法，必須說明的是，這隻是代表我個人在彈奏這首樂曲時的大概的體會，實際上，每個人在彈奏時的感受都有所不同，即使是同樣的一個演奏家，由於受時間，環境等...

創作理念

公篤曰，經雲，麵無善痣，一語已概括其大致矣，而緊要部位，亦不可不知也，然貴少錢多，凡痣宜隱藏則吉，露出則凶，古有額橫七星，雖帝王亦凶危而奔馳，此創業者流也，其他不足言矣，黑紅而高者為痣，紅而平者為記，黑平...

個人經曆

特別是借助於由點，線，麵表現出來的箏藝技法對音樂達到整體的把握，達到既自由運行，又保持內在的平衡，不同的織體層次，形成山巒起伏，跌宕有致的生命運動，的形態，具有寓多樣於統一的藝術效果，孫文妍老師也深深受益...

社會影響

他們寫出的作品在表現的內容方麵，思想方麵，比起非專業作曲家的作品，表現的要深，要廣，大家都比較信賴專業作曲家，他們有著權威的地位，學生彈奏他們的曲目心裏會比較踏實，在思想上也比較容易準確把握，作...

未來展望

第十二小節右手的套抓要注意和左手套抓銜接，第五樂段，樂曲的另一個主題出現了，此部分的和聲應用較多，具有獨特的風格，與前麵的旋律比起來，此處的旋律具有語言般的效果，如同傾訴一般，第五樂段第一小節至第四小節的...