右手的彈奏要注意和左手的彈奏銜接好，右手的自身彈奏也要注意配合，食指抹的彈奏和八度抓的彈奏要順暢自然，第四樂段第一小節至第五小節，各小節音型和彈奏方法基本一致，這幾小節右手的彈奏均用套指方法進行...

藝術風格

七月，送嚴武還朝，以舟至綿州，抵奉濟驛，登陸，遂分手而還，會徐知道反，道阻，乃入梓州，秋末，回成都迎家至梓，然頗有東遊之意，十一月，往射洪縣，到金華山玉京觀，尋陳子昂讀書堂遺跡，又訪縣...

創作理念

這些樂曲所表現的題材範圍比較廣，演奏手法和技巧也比較豐富，像雙手抓箏的技巧，在1814年榮齋所編的，弦索十三套，中，已記錄了雙手抓箏的手法，浙江箏名家王巽之先生和前輩蔣蔭樁先生，在二十年代使用了這一手法...

個人經曆

食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長音的演奏上，b，拇指搖，大指用托和劈連續交替向外向裏快速撥弦，拇指搖靠大指的指根關節撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動，其它小關節不要...

社會影響

還要注意兩個滑音間的銜接，銜接原則是自然流暢，七是下滑弦彈奏後彈奏位置的變化，此處1音上的下滑弦技巧處理比較簡單，沒有什麽特殊的要求，注意彈奏要領，一次滑弦到位即可，在左手下滑弦的同時，右手指...

未來展望

黃庭堅進門就道，今天向子瞻兄請教，敢問蘇軾的蘇怎麽寫，蘇軾拉長著臉回應，蘇者，上草下左魚又禾，黃庭堅又道，那這個魚放到右邊行嗎，蘇軾道，也可，黃庭堅接著道，那這個魚放上邊行嗎，蘇軾道，哪有魚放上麵的道理，黃...