古箏的演奏技巧十分豐富，學習時應努力通過科學方法掌握這些技巧，合理的觸弦角度是發出良好音色的必要條件，鬆弛而富有恰當爆發力的撥弦是學習各種技巧表現的基本環節，托演奏時大指向外撥弦，即向低音...

藝術風格

一第六樂段第十一小節至第十四小節的彈奏，需要注意以下兩個具體問題，一是八度抓後半拍重音的彈奏，要調整好彈奏力度，既奏出重音效果，又不能因為力度過大產生雜音，同時，為了突出重音效果，前麵的相鄰音也要適當弱化，二...

創作理念

二是同度按弦彈奏，按顫弦彈奏，上滑弦彈奏的相互銜接，在彈奏時，具體技巧之間的轉換，過渡要順暢自然，無銜接痕跡，此處3音下滑音的彈奏是從4音下滑到3音，而不是從5音下滑到3音三是左手無名指...

個人經曆

帝坐沈香亭子，意有所感，欲得白為樂章，召入，而白已醉，左右以水靧麵，稍解，援筆成文，婉麗精切無留思，帝愛其才，數宴見，白嚐侍帝，醉，使高力士脫靴，力士素貴，恥之，擿其詩以激楊貴妃，帝欲官白...

社會影響

他帶領和發動學生們參與對浙派箏藝的曲譜和演奏技法進行較係統的整理研究，對，高山流水，月兒高，霸王卸甲，海青拿鶴，等樂曲進行研究，由單一的樂思發展到複雜的樂曲，突破了六十八板的體係，在把...

未來展望

由於他善於吸收，勇於創新，許多新的技法被使用於樂曲中，使之逐漸成熟而成為流派特色，在六十年代他與陸修棠先生合作的，林衝夜奔，就有了許多技法上的創新，此曲一開始，左手食指下型，大指上型的刮奏與低音...