如果腕部的力量不夠，應采取臂動和腕動相結合的顫弦法，使臂，腕，指結合為一體，進行既有力又有彈性的顫動，此顫弦為連續的同弦音顫弦，在左手顫弦的時候，右手還要在同弦上撥弦，這就需要將顫弦的...

藝術風格

失侶者遠望，形孤也，誌之不伸，途窮也，其曲瑰麗，悲苦成精也，又豈非歐陽公所謂愈窮則愈工，12，者乎，曲成於筆，形成於著作，音聞於絲竹，道行與宇內，尚可聊以，恰如倩何人喚取，紅巾翠袖，轀英雄淚...

創作理念

演奏者坐的姿勢應該是，兩腿自然分開，上身端正，兩臂和雙手鬆弛而自然抬起，精神飽滿，態度自然，在演奏時既不要駝背也不要過分挺胸，既不要拘緊，也不要鬆垮，切忌搖頭晃腦，腳找拍子等壞毛病，正確...

個人經曆

第一次革命，20世紀50年代，沈陽音樂學院的趙玉齋先生參考了鋼琴的演奏手法，將左手的演奏任務從隻負責在琴碼左側按，滑，揉弦，發展到也可以在琴碼右側與右手同時彈奏，開創了雙手彈箏的先河，雖然...

社會影響

此曲是作者於1985年創作的，曲名取自宋代詞人辛棄疾，水龍吟，中尾句，原詞寫道，楚天千裏清秋，水隨天去秋無際，遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻，落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子，把吳鉤看了，闌幹拍...

未來展望

第三樂段第十一小節至第十四小節的彈奏，需要注意以下兩個具體問題，一是甩彈法的運用和同度按音的彈奏，彈奏方法和彈奏要求前麵均有論述，可參閱，二是八度抓後花指的彈奏，第十三小節和第十四小節...