第五十六小節的彈奏，要注意留出與上一小節銜接停頓時間，做好彈奏準備，宋代畫家袁文在，甕牖閑評，中說道，作畫形易而神難，形者其形體也，神者其神采也，這是說繪畫時形象容易表現而神韻卻很難以把握，形是物體...

藝術風格

文學家李漁就曾說過，口唱而心不唱，口中有曲，而麵上身上無曲，此所謂無情之曲，因此，在演奏箏曲時，必須講求感情投入，做到移情入景，以情帶聲，以聲抒情，使曲子能夠引起觀，聽，眾的情感共鳴，才能達到預期的藝術...

創作理念

撥弦的順序，一般是先右手後左手，輪抹常用於演奏連續的十六分音符，表現跳躍或急促的情緒，三勾輪抹，這是一組雙手配合撥弦的綜合指法，共有四次撥弦的動作，第一次右手用三勾，第二次左手用抹，第三次右手...

個人經曆

雙手配合的其他手法還有，左手彈伴奏音型，右手彈旋律b，左手彈曆音，右手彈旋律，左手彈旋律，在手彈曆音d，左右手交替彈曆音，激烈時如急風暴雨，緩慢時如潺潺流水，左手彈分解和弦，右手彈旋律f...

社會影響

我在參照了許多箏友的意見後，作了以下簡單的總結，有不完善的地方，還請大家批評指正，首先，對曲子譜麵上的刮奏要有一個初步了解，是長刮還是短刮，占不占時值，有無特別的起止音要求等，這些對一首曲子的感情處理都會...

未來展望

接下來一直到第四十八小節，音樂的感情基調又產生了變化，較慢的節奏和後麵較快的節奏產生了鮮明的對比，而大量按顫音和自然音的相對集中出現又使旋律分為兩個部分，按顫音為主的旋律象征著絕望，自然音為主的旋...